曾梵志-面具
弗朗索瓦·皮诺特曾将曾梵志描述为“21世纪的杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）”。杰克逊·波洛克是20世纪美国首位具有国际影响力的抽象表现主义画家。2010年，皮诺特参观了上海外滩美术馆为曾梵志举办的个展，他在接受《芭莎艺术》独家专访时表示出对展览由衷的喜爱。他谈到：“上海外滩美术馆是一个充满历史故事的场地。改建之后，它完美融合了历史遗迹和当代艺术精神。曾梵志的作品——至少此次展出的——与外滩美术馆相得益彰。他的作品力图体现不断变化的现实与厚重历史的撞击。站在他的作品前，我们会放任自己的记忆与想象；去体验各种情感：悲伤、忧虑、激情及低谷过后重拾的希望。这一点在《江山如此多娇》的画中体现得尤为明显。在《遮盖的圣母》这组雕塑前，我感受到了同样的震撼，这些由珍贵木材巧妙雕琢而成的雕塑让我想象到了尸体。多么巧妙的历史暗示，也许这地方的前身就是一个天然的历史博物馆。”
崛起的中国当代艺术市场
过去十年中，中国当代艺术市场的崛起在国际艺术界已众所周知，像张晓刚、岳敏君、刘野和曹斐这样的中国当代艺术家已扬名海外，并迅速获得了西方重要收藏家的青睐。随着当代艺术市场在中国大陆的蓬勃发展，这些艺术家正逐渐吸引着新收藏家群体的眼球。如今，中国第一代“蓝筹”艺术家的作品价值已稳步上升，即便是在2009年金融危机之后，国际藏家们仍然瞩目于此。
在10月的香港苏富比秋拍上，“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：蜕变——当代中国艺术的革新与演化”和“亚洲当代艺术拍卖会”备受瞩目。其中，“亚洲当代艺术拍卖会”共拍出了128件拍品，总成交额达2.27亿港元，刷新香港苏富比常设当代亚洲艺术拍卖历来最高总成交额纪录。而“尤伦斯收藏”总成交额约达1.324亿港元（1697.6万美元），拍品成交率达93.315%，以价值计算则为94.3%。连同“尤伦斯收藏”4月春拍，“尤伦斯收藏”拍卖总成交额共计约5.6亿港元（7175万美元），为迄今为止中国当代艺术个人收藏拍卖成交额最高。
也许，下面的数字更能说明问题。
曾梵志-无题
本次“尤伦斯收藏”成交价格位列前五的拍品依次为：曾梵志《面具系列1998廿十六号》，以2026万港元（260万美元）成交；刘野《齐白石肖像》，以1410万港元（180万美元）成交；余有涵《Circle1986-8》，以722万港元（92.56万美元）成交，是高估价的2倍多；隋建国《世纪的影子》（十件一组）以578万港元（74万美元）成交；丁乙《十示之2001.8》（三联作）以542万港元（69.5万美元）成交。
而“亚洲当代艺术拍卖会”拍卖成交价格位列前十的拍品依次为：张晓刚《血缘：大家庭一号》成交价为6560万港元；曾梵志《面具系列1998五号》成交价为3090万港元；曾梵志《面具系列》(1998年作)成交价为1074万港元；方力钧《系列二(之十一)》成交价为1018万港元；刘炜《我是谁？》成交价为842万港元；曾梵志《红土路》成交价为782万港元；曾梵志《风景》成交价为782万港元；刘野《一月雪》成交价为626万港元；曾梵志《肖像08-4-1》成交价为542万港元；余友涵《1990-5》成交价为410万港元。
很显然，皮诺特瞩目的曾梵志无疑是今年秋拍的最大赢家，无论是“亚洲当代艺术拍卖会”的半壁江山，还是“尤伦斯收藏”上以2026万港元的《面具系列1998廿十六号》夺得“标王”，都体现出这位中国当代艺术领军人物的“江湖地位”。
而除了曾梵志外，竞拍者对其他顶级中国艺术家作品的竞投也显示出更加专业化的倾向。如王广义的3件作品在相对和谐的竞投气氛下全都成交；王克平的作品以62万港元成交（高于20万港元高估价）；隋建国的3件作品也全部成交。除高质量作品受热烈关注外，竞投者对蓝筹艺术家稀有的二线作品也兴致盎然，这表明买家对这些作品抱有长久持有的愿望，而非急于换手。这说明中国当代艺术市场拥有稳健的基础，并且正在吸引更多国际藏家的目光。
